Если спросить читателя, чем, на его взгляд, драма отличается от мелодрамы, то он скорее всего ответит, что драма куда более глубокое произведение. И, конечно, будет прав. Однако, если пойди дальше, и спросить его, а в чем конкретно выражается эта самая глубина, то он, скорее всего, не сможет ответить однозначно. Начнет рассуждать о серьезных вопросах, поднимаемых автором, о глубокой философии, трагедии человеческой и т.д.
Continue reading “Узорный покров” Сомерсета Моэма: книга, которая не отпустит
Category Archives: ЛИТ-РА
Наше скромное ИМХО о произведениях школьной программы, и еще немного сверх того
Le Temps des Cathedrales – вместо заключения
О “Соборе Парижской Богоматери” можно писать много и долго. В конце-концов Гюго удалось создать удивительную книгу: при всей затянутости описаний, цветастой пышности оборотов речи, пространных рассуждениях и лирических отступлениях, эта история любима многими поколениями читателей. Она неизменно получает восторженные отзывы в интернет-библиотеках, по ней до сих пор пишут многочисленные фанфики. Говорят, роман даже спас собор от дальнейших посягательств реставраторов-недоучек. Вот так и вышло, что литература, убившая архитектуру как язык, сохранила для потомков один из ценнейших ее памятников.
Continue reading Le Temps des Cathedrales – вместо заключения
Эсмеральда: принцесса Двора Чудес
“Она была невысока ростом, но казалась высокой – так строен был ее тонкий стан. Она была смугла, но нетрудно было догадаться, что днем у ее кожи появлялся чудесный золотистый оттенок, присущий андалускам и римлянкам. Маленькая ножка тоже была ножкой андалуски, – так легко ступала она в своем узком изящном башмачке. Девушка плясала, порхала, кружилась на небрежно брошенном ей под ноги старом персидском ковре, и всякий раз, когда ее сияющее лицо возникало перед вами, взгляд ее больших черных глаз ослеплял вас, как молнией”. 
Вот так читатель впервые видит ту, которой суждено стать воплощением рока для трех таких разных мужчин. Мужчин, любящих (или не любящих) ее, что называется, в меру своей испорченности. И при этом по натуре – совсем не “фемм фаталь”, а просто наивная девушка, почти ребенок, которой в жизни очень не повезло. Та самая “белль” о которой так проникновенно пели когда-то из каждого утюга. Цыганка Эсмеральда.
Феб де Шатопер: а дело вовсе не в мундире
Еще одним ключевым персонажем “Собора Парижской Богоматери” является восхитительный в своей пустоте и глупости герой. И тем не менее, именно с его именем накрепко спаяна и страшная судьба Эсмеральды, и рок дома Клода, и даже безвременная кончина Квазимодо. Тем обиднее, что сам-то он получил от этой жизни все, что хотел, нимало не задумываясь о таких сложных понятиях как “любовь”, “долг”, “рок”… Конечно, я говорю о Фебе де Шатопере, капитане королевских стрелков.
Впервые читатель сталкивается с ним в четвертой главе второй книги. Именно в тот самый момент, как Квазимодо едва не похитил цыганку, на ее счастье (скорее, конечно, на горе) ему помешал отряд королевских стрелков во главе с капитаном:
Aνάνκη мэтра Клода
И да простят меня сейчас все поклонники фэндома, все лавуаманки и просто неравнодушные к персонажу читатели, НО… Архидиакон в оригинальной книге – личность довольно неаппетитная. Причем, что интересно: сколько ни читала фанфиков на тему – практически везде ему сочувствовала. А в романе – нет. Почему, сама едва ли смогу объяснить. Наверное потому, что почти во всех рассказах, написанных поклонниками, мэтр Фролло что-то осознает, как-то исправляется, чем-то искупает… И конечно же очень страдает оттого, что любит.
А что у нас в романе? А в романе у нас прямо-таки маньяк вырисовывается. Классический такой инквизитор, у которого что ни женщина-то потенциальная ведьма. Причем ведьма исключительно потому, что не светят архидьякону простые человеческие радости. То есть захотел он, а виновата она, рок, дьявол и еще кто угодно, но только не сам мэтр Фролло и его сорвавшаяся с цепи натура.
Квазимодо: глина и хрусталь
В одно прекрасное утро 1467 года в люльке для подкидышей изумленные парижане обнаружили очень странное существо.
“Это был какой-то угловатый, подвижный комочек, втиснутый в холщовый мешок, помеченный инициалами Гильома Шартье, бывшего в то время парижским епископом. Из мешка торчала голова. Голова эта была безобразна. Особенно обращали на себя внимание копна рыжих волос, один глаз, рот и зубы. Из глаза текли слезы, рот орал, зубы, казалось, вот-вот в кого-нибудь вонзятся, а все тело извивалось в мешке к великому удивлению толпы, которая все росла и росла.”
Добрые горожане конечно тут же решили, что перед ними- бесовское отродье, которое неплохо бы сжечь на костре. А и в самом деле, появление таких уродцев-всегда худое знамение. И не известно, до чего бы додумались еще добропорядочные миряне, но в дело вмешался молодой священник, забравший ребенка себе на воспитание. Так началась трагичная история жизни уродливого звонаря с огромным сердцем.
Главные герои: Собор, Париж, архитектура
Прежде, чем перейти к персонажам романа, мне хотелось бы поговорить немного о тех заглавных героях, которых обычно читатели не замечают: о Соборе и Париже. И не замечают их по самой банальной причине: не осилили пространных авторских отступлений.
В самом деле, это именно им посвящены самые пространные рассуждения и самые тщательные описания, именно ради этих двух “господ” Гюго, во многом, и начал свой роман. Можно даже сказать, что все те страсти человеческие, что кипели в книге в далеком 1482 году, кипели исключительно для того, чтобы читатель обратил наконец самое пристальное внимание на город и его архитектуру. В конце-концов, книга и была названа не какой-нибудь там “Фемм фаталь” или “Грешная любовь” (кто о чем, а я все о ЛР), и даже не “Эсмеральдой”. Роман назван в честь собора, что уже намекает о месте, которое ему отведено в повествовании.